DCTL pro Davinci Resolve Studio – v6

Proč je DCTL lepší, než LUT?

Zjednodušeně řečeno: LUTka je jako instagramový filtr – aplikuješ ho a doufáš, že to nerozbije obraz. DCTL je na míru vytvořený nástroj přímo v jádru Resolve, který respektuje fyziku světla.

LUTku si můžeš představit jako předem danou krabičku s hodnotami. Říká: „Když dovnitř přijde přesně tahle červená, vyhoď ven tamtu červenou.“ Pokud jí ale pošleš informaci, která se do její krabičky nevejde – například extrémně jasný odlesk slunce na vodě – LUTka neví co s tím a data prostě ustřihne (tzv. clipping).

DCTL naproti tomu nehledá v tabulce, ale rovnou počítá. Využívá takzvanou floating-point matematiku, což znamená, že nemá žádný pomyslný strop. Krásně zachová veškeré informace a plynulé přechody ve světlech, i když obraz extrémně „pushneš“.

Největší frustrace u LUT? Můžeš stáhnout celkové krytí (Opacity/Key Output) a to je všechno. Ber, nebo nech plavat.

DCTL se v DaVinci Resolve chová jako plnohodnotný OpenFX plugin. Zobrazí se ti v inspektoru s vlastními slidery.

Aby nebyly soubory LUTek gigantické, mají omezený počet datových bodů (typicky 33x33x33). Všechny barvy, které leží mezi těmito body, si DaVinci Resolve musí domýšlet. U agresivnějších úprav barev to vede k tvorbě ošklivých fleků a pixelových map na plynulých plochách (třeba na obloze). DCTL neinterpoluje. Počítá každý pixel s absolutní matematickou precizností, takže obraz zůstává hedvábně čistý.

Halofix – z obrazu odečte doostření zapečené kamerou už při natáčení, a nabídne místo něj doostření, které za hranami nedělá světlé lemy.

Subtractive saturation – Sytí barvu po vzoru filmového barviva: sytější odstín zároveň tmavne, protože pohlcuje víc světla. Nevzniká neon ani vypálené primárky jako u běžné sytosti, barva spíš houstne.

Vysvětlení na v1

1. Rozbal zip a soubor SvetVHledacku.dctl nakopíruj do složky LUT:
   • Windows: C:\ProgramData\Blackmagic Design\DaVinci Resolve\Support\LUT
   • macOS: /Library/Application Support/Blackmagic Design/DaVinci Resolve/LUT
2. V Resolve na Color page klikni pravým na panel LUTs → Update list (nebo restartuj Resolve).
3. Efekt najdeš v Effects → ResolveFX Color → DCTL, přetáhni na uzel a v nastavení uzlu vyber ze seznamu SvetVHledacku.

Požadavky: DaVinci Resolve 17 nebo novější, edice Studio (free verze DCTL s posuvníky nespustí). Nástroj očekává obraz v Rec.709 / Gamma 2.4 – kdo točí v logu nebo pracuje v DaVinci Wide Gamut, vloží před uzel CST do Rec.709 (a případně za něj CST zpět).

Verze pro MAC a Win/Linux

DCTL pro Mac je ve verzi 5 a obsahuje funkci pro vyvolání obrazu ve v-log a s-log 3. Verze pro Windows/Linux je ve verzi 5, ale soubory pro vyvolání v-log a s-log 3 obsahuje zvlášť, jelikož například Nvidia karty mají limit 64KB pro všechna konstantní data a tato funkce způsobuje chyby v DCTL. Soubory DCTLE a CUBE tedy nakopírujte do stejné složky bez diakritiky (například SVH).

Encrypted compilation failed

1. Soubor umístěte do složky LUT nebo její podsložky pojmenované bez diakritiky, bez mezer a speciálních znaků (např. SvetVHledacku, nikoli Špetla či Moje looky). Kompilátor grafické karty neumí načíst soubory z cest s háčky a čárkami.
2. Aktualizujte ovladače grafické karty, případně v Preferences – Memory and GPU přepněte ručně na GPU processing mode. Pokud to nepomůže, napište mi.

Film nabarvený přes DCTL Svět v hledáčku

---

30 filmových looků na jedno kliknutí

Velkofilmové styly — Teal and Orange, brutální komplementární kontrast ve stylu Transformers, neonová noc à la John Wick, zlatá poušť Fury Road i zelený digitální podsvět Matrixu.

Emulace filmových surovin — Kodak Print 2383, Kodak Gold, Kodachrome, Fuji Eterna, Ektachrome. Aproximace charakteru legendárních materiálů: filmová pata, měkký rolloff světel, hutné barvy.

Cinema Neutral — emulace charakteru Arri Alexa Rec.709: sametový rolloff světel, přirozeně oddělené narůžovělé pleťovky, hluboké modré, filmově tlumená zeleň. Ideální „narovnání“ záběrů z bezzrcadlovek na filmový základ.

Lifestyle a stylizace — Dark & Moody pro outdoor, Light & Airy pro svatby, Wedding Boho, Bleach Bypass, Two Strip Technicolor, Cross Process, day-for-night Moonlight, tři černobílé varianty a další.

Každý look má vestavěný kompletní charakter — kontrast, filmovou patu, split-toning, vinětu — a škáluje se jediným posuvníkem. A do záporných hodnot se look nevypíná: přechází na komplementární barvy, takže z 30 looků máte fakticky přes 50 variant.

Chytré korekce, které jinde nenajdete

• Fotometrická expozice ve skutečných clonových stopách — černý bod zůstává vždy čistý, žádné mléčné stíny jako u Offsetu
• Výplňové světlo — digitální odrazná deska: zvedne detail ve stínech, aniž zploští obraz nebo zvedne černou
• Saturace s filmovou densitou — syté barvy houstnou místo aby zářily neonem
• Stažení přepalu s nastavitelným prahem — měkká komprese jen nejvyšších jasů, barva zůstává
• Toe komprese — hutnost tištěného filmu těsně nad černou, bez šedého závoje
• Push/Pull proces — simulace chemického vyvolání včetně změny mikrokontrastu
• Gamut komprese — zkrotí syté LED a neony dřív, než se rozpadnou na digitální fleky

Cílené korekce bez qualifierů

Boho zeleň převede trávu a listí do olivova (nebo je naopak přirozeně přisytí). Nebe prohloubí modrou do cinematic tónu, nebo ji změkčí do pastelu. Ochrana pleti drží obličeje přirozené i pod nejsilnějším lookem, Maska pleti ji naladí na konkrétní pleť v záběru a Odstín pleti ji posune do zlata či růžova. Vlastní split-toning se dvěma odstíny navrch.

Anamorfní optika a filmové filtry

Věci, které z barevných korekcí nikdy nedostanete, protože vyžadují práci s celým obrazem:

• Anamorfní distorze s kompenzačním zoomem
• Halace — oranžovo-červený svit kolem přepalů, podpis filmové suroviny
• Mist filtr — difuze světel ve stylu Pro-Mist skel
• Color Spill — neony a světla prosakují do okolí ve své vlastní barvě
• Chromatická aberace, radiální blur, změkčení okrajů s posuvným optickým středem
• De-sharpen — lék na přeostřený digitální obraz z mobilů a dronů
• Mikrokontrast — vrátí obrazu hmatatelnou strukturu bez digitálních hran

Kontrolní nástroje pro jistotu

Kontrola expozice se standardní ARRI false color škálou a vykreslenou legendou přímo v obraze — srovnáte expozici jako na kamerovém monitoru. Porovnání před/po — táhněte dělicí čárou přes obraz a vidíte přesně, co grade dělá.

Filmové emulace jsou aproximace charakteru daných surovin, nikoli měřené profily. Názvy filmů a značek slouží pouze k orientaci ve stylu.

Reference uživatelů